Contemporâneo a arquitetura aprendeu a celebrar a matéria viva. Painéis de micélio, sistemas de algas, paredes vivas, a vida é agora bem-vinda nos edifícios, enquadrada como inovação. No entanto, a mesma disciplina que celebra estes organismos trata o mofo como contaminação. Ambos são biológicos. Ambos respondem à umidade, temperatura e condições do material. A diferença não é científica. Trata-se de quais formas de vida a arquitetura está disposta a aceitar e quais prefere remover.
O mofo não se limita a edifícios abandonados ou mal conservados interiores. Aparece em casas, escolas, escritórios, estruturas históricas e novas construções, em diferentes climas e contextos. Isso torna mais difícil ignorá-lo como um problema menor ou isolado. Se o mofo continua voltando, o que isso nos diz sobre os ambientes criados pelos edifícios?
David Gissen descreve fumaça, escapamento, poeira, multidões e lama como formas de natureza que permanecem “subteorizado, subdiscutido e subvisualizado” em arquitetura. Mofo se enquadra nesta categoria. É altamente visível, mas raramente discutido como outra coisa senão um problema a resolver.
Isto complica uma das suposições mais conhecidas da arquitetura: a de que os edifícios foram feitos para se separarem. As paredes dividem o interior do exterior. Os telhados mantêm a água afastada. As fachadas regulam o calor, o ar e a umidade. O edifício torna-se uma barreira, protegendo um interior controlado do mundo em constante mudança ao seu redor.
No entanto, os edifícios não mantêm simplesmente o mundo exterior do lado de fora. Eles são moldados por aquilo que se move através deles, mesmo quando essas mudanças permanecem ocultas atrás de superfícies acabadas. É aqui que o mofo se torna mais do que um problema de manutenção. Aparece onde essas mudanças começam a deixar rastros: em uma parede fria, perto de uma moldura de janela, atrás de móveis ou em uma sala onde o ar raramente se move. Uma mancha não explica tudo, mas dá uma pista. Mostra onde o edifício não se comporta mais como um objeto selado.
Os edifícios continuam a mudar após a construção, moldados pelo clima, manutenção, ocupação e tempo. O ar se move de maneira desigual pelas salas. Algumas superfícies permanecem mais frias que outras. Alguns espaços são utilizados de forma mais intensa, ventilados com menos frequência ou mantidos com menos recursos. Nessas diferenças, o molde começa a descrever o edifício tal como ele é vivido, e não apenas como foi projetado.
A questão não é apenas que os edifícios mudam, mas que a arquitetura muitas vezes os representa antes que a mudança comece. Desenhos, renderizações e fotografias geralmente mostram o edifício no seu momento mais controlado: limpo, completo e acabado. Mofo aparece mais tarde, através da ocupação, manutenção, clima e tempo. Isso nos lembra que a arquitetura não termina quando a construção termina.
Esta tensão é visível mesmo em projetos que circulam pela arquitetura como imagens cuidadosamente compostas. Na casa de Le Corbusier Convento de La Touretteas superfícies de concreto não aparecem mais apenas como expressões de estrutura e massa. Eles carregam manchas, áreas escurecidas e vestígios de umidade que fazem com que o edifício pareça exposto ao clima e ao tempo.
Em Casa Toupeira por Adjaye Associatesessas marcas passam a fazer parte da presença do edifício. A fachada não é lida apenas através de sua forma ou paleta de materiais, mas através das superfícies expostas que absorveram uso, manutenção, umidade e tempo. A arquitetura permanece, mas é moldada visualmente pelas condições que continuam a afetá-la.
O Capela Antiga por O-office Architects torna essa relação mais explícita. O crescimento verde e a descoloração aparecem na superfície do concreto, mostrando como o material, a umidade e os processos biológicos podem se sobrepor. A parede não é mais apenas um limite ou acabamento. Torna-se um registro do ambiente que se forma ao seu redor.
O mofo torna essa condição mais difícil de ignorar. Ao contrário da coloração ou do desgaste por si só, é um processo vivo. Ela cresce de acordo com suas próprias condições: umidade, temperatura, porosidade do material e movimento do ar, e não de acordo com a intenção do projeto. Sua presença desvia a atenção da mancha em si e direciona-a para o ambiente que a tornou possível.
O desconforto não é apenas técnico, é também cultural. A representação arquitetônica há muito favorece imagens de limpeza, ordem e permanência. A parede branca imaculada tornou-se um dos símbolos mais duradouros da arquitetura moderna, reforçando a ideia de que edifícios de sucesso são aqueles capazes de manter a sujeira, a umidade e o crescimento biológico sob controle.
Esta contradição é visível na forma como a arquitetura contemporânea aborda a matéria biológica. Painéis de micélio, sistemas de algas, compósitos de base biológicatelhados verdes e paredes vivas são frequentemente celebrados como sinais de inovação ambiental, prova de que a arquitetura pode trabalhar com a vida e não contra ela. Mas este acolhimento tem condições. A vida entra na arquitetura por meio de pesquisa, fabricação, especificação e manutenção. Ele é testado, controlado e recebe uma função dentro do design. É convidado porque pode ser gerenciado.
O molde ocupa uma posição diferente. Também é biológico, mas aparece sem ser especificado. Cresce através das condições que um edifício produz e não através das intenções do seu design. É por isso que raramente é discutido com a mesma linguagem usada para biomateriais ou sistemas vivos. Uma é tratada como inovação; o outro como contaminação.
Essa diferença é importante porque muda a forma como a arquitetura entende a responsabilidade. Mofo muitas vezes é tratado como algo externo ao projeto, como se aparecesse fora da lógica do design. Mas o mofo geralmente surge de uma combinação de clima, comportamento dos materiais, manutenção, ocupação e da forma como o ar e a umidade se movem através de um edifício. Não está separado da arquitetura; ela cresce através das condições que a arquitetura ajuda a criar.
Isso torna o molde útil como uma forma de pensar sobre desempenho do edifício além de sua conclusão. Uma parede pode ter sido detalhada corretamente, fotografada de forma limpa e acabada de acordo com as especificações, mas ainda assim se comportar de maneira diferente quando ocupada. Os móveis podem bloquear o fluxo de ar. Uma sala pode ser usada com mais intensidade do que o esperado. A manutenção pode tornar-se irregular. Uma superfície pode permanecer mais fria que o ar ao seu redor. Mofo torna essas relações visíveis porque aparece onde essas condições se encontram. A questão não é se a vida pertence à arquitetura, mas quais formas de vida a arquitetura está disposta a aceitar. A arquitectura contemporânea celebra frequentemente as formas de vida que pode cultivar, dirigir e incorporar no design, ao mesmo tempo que rejeita aquelas que expõem os limites desse controlo.
O mofo não é apenas um organismo vivo dentro da arquitetura. É também uma forma de informação. Não inventa as condições que a fazem aparecer; ele responde a eles. Uma mancha pode registrar umidade acumulada, má ventilação, diferenças de temperatura, padrões de ocupação ou manutenção que não acompanharam o uso. Nesse sentido, o molde produz um tipo de conhecimento sobre o edifício, que os planos, cortes e renderizações não conseguem.
É isso que o torna arquitetonicamente relevante. Os desenhos descrevem o desempenho pretendido de um edifício. Mofo revela como ele funciona ao longo do tempo. É um documento produzido pelo próprio edifício, escrito lentamente através da umidade, do material, do uso e do clima.
O desconforto, então, não é apenas que o molde esteja vivo, mas que ele fale de fora dos sistemas de representação preferidos da arquitetura. Gera informações que a disciplina muitas vezes trata como contaminação porque não se enquadra na imagem do que um edifício deveria ser: limpo, completo, estável e sob controle. Mofo não é simplesmente a falha de uma superfície. É o retorno de tudo o que a arquitetura tentou separar de si mesma.
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