Em Seis memorandos para o próximo milênio, Ítalo Calvino explora a leveza de uma perspectiva literária e argumenta: “Oposto à leveza está o peso. Remover o peso produz leveza; é um valor, não um defeito.” Baseando-se na mitologia grega, ele reflete sobre uma das façanhas de Perseu após decepar a cabeça da terrível Górgona Medusa sem ser transformada em pedra. Auxiliado pelos deuses Hades, Hermes e Atena, Perseu voa com suas sandálias aladas e usa um escudo de bronze como espelho para refletir sua imagem. Apoiando-se, como muitos arquitetos, no que há de mais leve – o vento e as nuvens – ele também fixa o olhar no que se revela através da visão indireta: uma imagem refletida num espelho.
Historicamente, a transparência foi naturalizada como uma condição inerente à arquitetura moderna. Com a mudança da parede pesada para o envelope de vidro leve, o vidro foi introduzido na disciplina, confundindo as fronteiras entre os espaços interiores e exteriores. Em conexão com arquitetura inflávela transparência está ligada à leveza e à impermanência, deixando vestígios temporários nas paisagens que habita. Ao utilizar têxteis ou plásticos como materiais principais e o ar como sistema estrutural, a procura de leveza no ambiente construído reconhece agora mais do que uma única atmosfera de aplicação.
Do vidro às estruturas infláveis, a arquitetura percorreu um longo caminho, moldada por diferentes movimentos, estilos e ideais. Entre o mito de Perseu e a busca arquitetônica pela leveza, a transparência surge como uma forma de se afastar da massa, apoiando-se antes no vazio e no jogo de opostos, onde o translúcido encontra o opaco e o visível encontra o invisível. Na arquitetura, as origens do vidro remontam ao Escola de Chicagoquando as estruturas mudaram para sistemas de colunas que permitiram a criação de aberturas nas fachadas. Com Le Corbusier e seus cinco pontos de arquiteturaa parede desaparece, sendo substituída por uma estrutura de esbeltos pilotis e grandes janelas que permitem a entrada de luz e ventilação naturais, ao mesmo tempo que fortalecem a relação com o exterior e se integram com o ambiente envolvente.
As fachadas começaram a se libertar, abandonando funções estruturais para se tornarem membranas leves. Mies van der Rohe também desafiou o fechamento tradicional em projetos como o Casa Farnsworth e o Pavilhão de Barcelona. Na Farnsworth House, a transparência permite que o edifício se funda com a natureza, integrando-se totalmente com a paisagem envolvente. No Pavilhão de Barcelona, amplas superfícies de vidro contínuas estabelecem a borda externa dentro de um espaço moldado por um arranjo ortogonal de planos deslocados. Neste contexto, os limites da arquitetura começam a desaparecer e as plantas são liberadas para criar maior continuidade espacial.
Com o tempo, a busca pela leveza foi além de simplesmente fazer as estruturas parecerem flutuar. Implicou também uma utilização crescente de superfícies transparentes, o que reforça a sensação de leveza visual. Em Arquitetura de vidroPaul Scheerbart explica que colunas cada vez mais delgadas, por exemplo, parecem mais claras quando revestidas de vidro com iluminação em seu interior. Como se não carregassem peso, geram a sensação de uma arquitetura mais livre, como se flutuassem no ar.
Assim como a transparência da água muda de acordo com o ângulo da luz, as qualidades infláveis das estruturas também são moldadas pelo ambiente e pelos usos pretendidos. Enquanto a estrutura pneumática viva do Instalação do Pipeline da Dosis em Paris se adapta dinamicamente a cada situação e local, Pavilhão da Montanha Aérea por Arquitetos Éter combina um espaço interior para concertos, apresentações teatrais, fóruns e oficinas com um espaço exterior para lazer público. Através de uma superfície multidimensional, o projeto mescla arquitetura e ambiente, diferentes atividades, estados e comportamentos, potencializando a relação entre o artificial e a natureza. As qualidades transparentes do edifício, juntamente com as conexões horizontais e verticais dentro do espaço, criam ligações visuais entre paisagens e eventos sobrepostos.
A estrutura pneumática habitável Segunda Cúpulainflado em London Fields, foi projetado para sediar eventos comunitários gratuitos para famílias e crianças locais. De uma bolha de 65 metros quadrados a uma estrutura multi-salas de mais de 400 metros quadrados e 8 metros de altura, forma um artefato tecnológico que responde ao vento e à pressão do ar, ao mesmo tempo que requer energia mínima para fabricação e montagem. Outro projeto que também trabalha com bolhas infláveis – desta vez no Brasil – é o Jardim Secreto por Diego Raposo + Arquitetos. Com diâmetros que variam entre 3 e 4 metros, estas bolhas adaptam-se ao terreno, criando espaços de forma natural e orgânica. Ao minimizar o impacto no local e integrar-se à natureza, o projeto emprega um método construtivo de baixo impacto e cria um ambiente que imita o entorno.
Embora as estruturas insufláveis sejam frequentemente concebidas para fins artísticos ou escultóricos, muitas das suas formas e geometrias são inspiradas na natureza, como a cúpula geodésica, graças em parte ao arquitecto americano Buckminster Fuller. O seu legado perdura na filosofia do estúdio de arquitetura com sede em Copenhaga Atelier Kristoffer Tejlgaardque desafia a indústria da construção tradicional através da sua abordagem arquitetónica. O Pavilhão de Gotasem forma de gota d’água em repouso, explora a transparência e a precisão por meio de uma estrutura de cúpula autoportante. O design é composto por chapas transparentes de policarbonato de 6 mm montadas com porcas e parafusos de aço inoxidável para montagem e desmontagem rápida e simples. Sua geometria baseada em losango, desenvolvida por meio de modelagem 3D, também reduziu o desperdício de material em cerca de 30% em comparação com um sistema de cúpula geodésica baseado em pentágonos e hexágonos.
Então, a leveza arquitetónica responde a uma necessidade estrutural, a uma estratégia ambiental ou a um desejo conceptual? Por que os arquitetos contemporâneos escolhem estruturas infláveis e transparentes como forma de conexão com o ambiente natural? Na natureza, a leveza aparece continuamente. Vento, nuvens e bolhas de água tornam-se fontes de inspiração para muitos projetos e instalações arquitetônicas. Ao mesmo tempo, estratégias de reciclagem, reutilização e minimização de recursos emergem nos processos criativos, empregando materiais com diversos graus de transparência e buscando gerar o mínimo possível. impacto ambiental. Refletir sobre como promover o desenvolvimento de estruturas que incorporem estes ideais requer aprender a integrar técnica, materialidade e o estudo de múltiplas disciplinas em uníssono. Em última análise, na busca pela leveza, como nos lembra Paul Valéry, “é preciso ser leve como o pássaro, não como a pena”.
Este artigo faz parte do tópico do ArchDaily: Leve, mais leve, mais leve: redefinindo como a arquitetura toca a Terra, orgulhosamente apresentado por Vitrocsaas janelas minimalistas originais desde 1992.
A Vitrocsa desenhou os originais sistemas de janelas minimalistas, uma gama única de soluções, dedicada à janela sem moldura com as barreiras de visão mais estreitas do mundo. Fabricados de acordo com a renomada tradição Swiss Made há 30 anos, os sistemas da Vitrocsa “são o produto de uma experiência incomparável e de uma busca constante pela inovação, permitindo-nos atender às mais ambiciosas visões arquitetônicas”.
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