Quando a história arquitetónica de Hong Kong é contada, é muitas vezes reduzida a um punhado de ícones. Muitas pessoas nomeiam mais facilmente IM Pei—Vencedor do Prêmio Pritzker e arquiteto do Torre do Banco da China in Central (1990), bem como trabalhos globais como o O Grande Louvre em Paris e no Museu Miho em Shiga. Olhando para outro lado, também se encontra uma longa linhagem de arquitectos britânicos e internacionais cujas marcas moldaram o horizonte institucional da cidade: desde as obras cívicas de Ron Phillips – mais notavelmente o antigo Edifício Murray (1969), agora Hotel Murraye Hong Kong Prefeitura (1962) – aos monumentos corporativos e de infraestrutura de Norman Foster, incluindo a Torre da Hongkong and Shanghai Banking Corporation (HSBC) (1986) e o Aeroporto Internacional de Hong Kong (1998) e, mais recentemente, Zaha Hadid Architects’ O Henderson (2024).
No entanto, no mesmo período que Pei e Foster, os arquitetos locais também produziam edifícios de importância duradoura – obras que carregavam o legado de Bauhausmas traduziu-os para uma linguagem distintamente calibrada para o clima, a densidade e a vida cívica de Hong Kong. Estes projectos podem nem sempre ser considerados ícones comercialmente proeminentes, mas muitas vezes registam um sentido mais aguçado de responsabilidade social e agenda pública. Entre as figuras mais importantes desta linhagem está o falecido arquiteto Em Hocujo trabalho e papel público formaram uma vertente mais silenciosa – mas não menos fundamental – na herança arquitetônica moderna de Hong Kong.
