A arquitetura sempre desempenhou um papel fundamental no fornecimento de abrigo e proteção ao ser humano. Na pré-história procurávamos refúgio em cavernas, aproveitando as estruturas rochosas para proteção contra os elementos naturais e predadores. Com o tempo, os abrigos passaram a ser feitos com materiais encontrados na natureza, como galhos, folhas e peles de animais, evoluindo para casas mais permanentes e complexas, com paredes de pedra, tijolo ou madeira, telhados para proteção da chuva e do sol, e portas para controle de acesso. À medida que desenvolvemos competências de construção mais avançadas, utilizámos materiais como madeira, pedra e argila e a arquitectura evoluiu significativamente, com a construção de templos, palácios e fortificações que forneciam não só abrigo, mas também simbolizavam poder, estatuto e identidade cultural. Mesmo assim, os nossos edifícios podem continuar a ser vistos como conchas que nos protegem do mundo exterior.
Das pedras maciças dos templos gregos aos arranha-céus envidraçados, trabalhamos com uma gama de possibilidades e espessuras para separar o que consideramos interno e externo. Este artigo procura explorar esta diversidade de espessuras na arquitetura, desde materiais simples até técnicas construtivas complexas, destacando como esta variação não só proporciona proteção, mas também influencia a nossa percepção e interação com o ambiente construído.
Esta dicotomia também está presente na arquitetura contemporânea. Um exemplo é o trabalho de Lacaton e Vassalorealizado para o Escola de Arquitetura de Nantes na França. Aí, os arquitectos propuseram uma intervenção arrojada e inovadora ao adicionar uma fachada leve e fina à estrutura do edifício escolar, optando por preservar a existente e adicionar uma nova e fina camada exterior, criando espaço adicional e renovando a aparência do edifício. A nova fachada é composta por uma estrutura leve de aço e uma superfície translúcida de policarbonato, que proporciona uma entrada generosa de luz natural no edifício, criando espaços luminosos e arejados que promovem um ambiente propício à aprendizagem.
Por outro lado, o Centro de Inovação UC –projetado por Alejandro Aravena e ELEMENTAL, é um exemplo de como a opacidade e o peso podem ser usados de forma consciente e estratégica na arquitetura contemporânea. O projeto enfatiza a solidez e a presença física do edifício, conferindo-lhe uma sensação de peso e permanência. Sua fachada de concreto, predominantemente opaca e com poucas aberturas, cria uma presença sólida e imponente no contexto urbano. Em primeiro lugar, ajuda a proteger o interior do edifício da luz solar direta, contribuindo para o controlo térmico e reduzindo a necessidade de sistemas de ar condicionado ativos. Em segundo lugar, a opacidade cria uma atmosfera de privacidade e contemplação dentro do edifício, permitindo que os ocupantes se concentrem nas suas atividades sem distrações externas. As aberturas são cuidadosamente pensadas e o edifício gira sobre si mesmo na maior parte do tempo.
Véus finos
Se dermos um passo atrás, surge uma questão intrigante: o que realmente constitui um espaço? São quatro paredes? Ou poderia ser algo menos tangível, como uma sombra, uma nuvem ou até cai? Na Swiss Expo em 2002, o “Edifício de desfoque“projetado por Diller Scofidio + Renfro ganhou destaque internacional. Com uma névoa fina feita por 35 mil bicos de alta pressão, foi criada uma nuvem artificial que mudava de acordo com o vento, alterando as rotas dos turistas. Eles poderiam até “beber” o prédio que, após o pôr do sol, se transformava em uma nuvem luminosa sobre o Lago Neuchâtel.
E quando consideramos as barreiras físicas, até que ponto podemos reduzi-las? O Pavilhão da Músicaprojetado por Lorenz Bachmann + Atelier Void, por exemplo, utiliza cortinas e vidros para maximizar a integração do edifício com o exuberante jardim circundante. No Casa em Yanakachotodo o piso superior é envolto por um ladrilho trapezoidal translúcido, que funde literalmente a divisão entre o espaço interior e exterior. Este conceito também é exemplificado no Estufa para a coexistência de plantas e humanosdesenhado por salazarsequeromedina, onde o revestimento plástico desafia as noções tradicionais de solidez e materialidade, transformando-se numa estrutura habitacional inovadora.
SANAA Centro de aprendizagem Rolexpor outro lado, é um exemplo impressionante de como a relação entre dentro e fora pode ser redefinida. Com as suas formas fluidas, espaços abertos e fachadas envidraçadas, o centro desafia as noções convencionais de limites arquitetónicos. Os amplos espaços internos fundem-se harmoniosamente com a envolvente, proporcionando uma sensação de continuidade e ligação com o meio envolvente. As extensas áreas envidraçadas permitem que a luz natural inunde o interior, criando um ambiente arejado e convidativo. Além disso, as diversas áreas de convivência exterior, como terraços e pátios, incentivam a interação entre os utilizadores e a natureza, promovendo um ambiente propício à aprendizagem e à colaboração.
A fachada do O projeto samaritanoprojetado por SANAA, LAGNEAU Architectes, François Brugel Architectes Associes e SRA Architectes, destaca-se pela sua característica distintiva: o vidro ondulado. Este elemento arquitetônico único confere ao edifício uma aparência dinâmica e cativante, ao mesmo tempo que adiciona uma camada de complexidade visual à sua estrutura. O vidro ondulado não só proporciona uma estética impressionante, mas também desafia as convenções de design tradicionais, criando uma interação entre luz, sombra e reflexos. Adotando uma abordagem semelhante, a OMA Casa da Música no Porto utiliza vidros ondulados para “borrar” a relação entre a arquitetura contemporânea e futurista e o património histórico preservado da sua envolvente. Tudo isso através de meros milímetros de vidro.
Barreiras Grossas
Se passarmos para o outro extremo: até que ponto faz sentido aumentar a largura da envolvente de um edifício? Onde está o limite entre um envelope eficaz e uma largura suficiente para se tornar funcional em si – ou mesmo habitável?
Os envelopes superlargos surgiram exclusivamente para controlar as intempéries, tanto do frio quanto do calor excessivos. As paredes do ancestral iglus em áreas polarespor exemplo, têm mais de 20 cm de espessura, de modo que as bolsas de ar dos blocos de neve compactados permitem que se tornem isolantes. No ksar de Marrocos – e mesmo em muitos projetos marroquinos contemporâneos localizados em zonas climáticas desérticas quentes – a largura das paredes de taipa ou pedra, em alguns casos, varia entre 40 e 60 cm, mas algumas delas podem atingir até 1 metro de espessura para gerar microclimas habitáveis no calor rigoroso do deserto. Se no caso dos véus finos a envolvente é reduzida à sua expressão mínima, integrando espaços com grande fluidez; barreiras amplas geram um limiar pesado e denso, onde espaços separados são deliberadamente isolados e diferenciados. Aqui, as aberturas são controladas e geralmente mínimas, para permitir a entrada de uma certa porcentagem de luz natural, evitando a infiltração direta do vento gelado ou de uma onda de calor.
Em notáveis casos modernos, os arquitetos não só se beneficiam das propriedades das paredes espessas em diferentes materiais para valorizar os ambientes interiores, mas também são utilizadas como ferramenta espacial, estética e até simbólica. No Museu de Cultura e História de Qingxiprojetado pelos arquitetos da UAD na cidade de Sangzhou, na China, paredes grossas permitem que o edifício seja ancorado ao território. Utilizando como referência os muros de contenção existentes nos terraços, pedras e seixos locais foram selecionados para construir uma série de muros que seguem suas elevações naturais. Com mais de 40 cm em algumas áreas, os designers aproveitaram as diferentes profundidades para destacar as entradas ou criar mobiliário no local, como um grande mapa embutido que orienta os visitantes ao museu.
No Casa de Oficina Plumula no México, os arquitetos do Espacio 18 Arquitectura preservam e reforçam uma série de paredes de adobe pré-existentes para manter o interior aquecido no inverno e fresco durante os meses quentes. As paredes largas expõem honestamente a sua materialidade para tornar o sistema construtivo palpável, ao mesmo tempo que realçam a presença imponente mas respeitosa da casa no seu contexto. Também no México, a equipe do CLACLÁ Taller de Arquitectura replicou o processo de moldagem de uma panela de barro para criar as paredes escultóricas do Galeria Duas Filhascomposto por palha, argila e granito (COB). Sua espessura, que varia de 80 cm na base a 50 cm no topo, evita a necessidade de estrutura secundária e permite que seja utilizado como espaço de descanso em forma de janelas em arco.
Com climas que podem variar entre -2°C e 30°C, as casas na cidade de Mendrisio, no sul da Suíça, devem estar preparadas tanto para períodos frios como quentes. Celoria Arquitetos’ Casa C beneficia do seu envelope espesso para manter um clima interior adequado durante todo o ano. Suas paredes de concreto são moldadas plasticamente para zonear e ativar os programas espaciais, abrigando uma escada em espiral, uma lareira e uma claraboia central que aparece inesperadamente entre suas enormes dobras.
Este artigo faz parte dos Tópicos do ArchDaily: Construindo Envelopeorgulhosamente apresentado por Vitrocsa, as janelas minimalistas originais desde 1992.
A Vitrocsa projetou os sistemas de janelas minimalistas originais, uma gama única de soluções, dedicada às janelas sem moldura que apresentam as barreiras de visão mais estreitas do mundo: Fabricados de acordo com a renomada tradição Swiss Made há 30 anos, os sistemas da Vitrocsa “são o produto de uma experiência incomparável e de uma busca constante por inovação, permitindo-nos atender às visões arquitetônicas mais ambiciosas”.
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