Ola Hassanain é um sudanês arquiteto e artista que atua no Holandae estará expondo no Bienal Pan-Africana de Arquitetura em Nairóbi, Quêniano final de 2026. Todos os três locais contam histórias da relação do ambiente construído com água. Estes ilustram as batalhas contínuas entre as forças amorfas do natureza que são os rios e mares, e as tentativas humanas de moldá-los e controlá-los. Na maioria dos casos, são tentativas de extração. As catástrofes acontecem como resultado do exagero destas tentativas ou da sua má gestão, ou de ambos.
O Holanda é famoso por seu sistemas de diques, barragens e comportas que permitiram que porções significativas da área terrestre do país existissem abaixo do nível do mar. A suscetibilidade da região às inundações foi registada ainda na época romana, estando na foz de vários rios europeus que desaguam no Mar do Norte. Os férteis pântanos de turfa foram gradualmente drenados ao longo dos séculos, mas as inundações continuaram a ser um perigo ocasional e recorrente. Em 1953, devastador tempestades no Mar do Norte causou extensas inundações que violaram a infraestrutura de proteção. Foi a pior inundação desde a Idade Média, causando destruição generalizada e a perda de 1.836 vidas. Desde então, foram construídas extensas defesas contra inundações, mas como se espera que o nível do mar suba com a crise climática, o conflito com a água continua.
A milhares de quilómetros dali, no início de 2026, a cidade de Nairobi sofreu grandes inundações. Em vários distritos, as ruas transformaram-se em rios durante a noite, causando danos a edifícios e estradas, e dezenas de vidas foram perdidas. Rios e riachos da cidade transbordaram após fortes chuvas. Muitos dos bairros inundados foram os mesmos que sofreram o mesmo destino nas cheias de 2024 e 1997, indicando que o planeamento pode ter desempenhado um papel. Algumas fontes apontam para a tomada de decisões sobre onde as habitações são planeadas, como as infra-estruturas de drenagem são concebidas e mantidas e onde são construídas as defesas contra inundações.
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Em Sudãoinundações ocorrem periodicamente ao longo das margens do Nilo e seus afluentes. No Estado de Gezira, especificamente, o colonialismo e a extracção acrescentam uma camada à situação. O estado fica nas terras férteis entre os rios Nilo Azul e Nilo Branco e foi visto pelos britânicos como um local ideal para a construção de um dos maiores projetos agrícolas de África. O Esquema Geziracomo passou a ser conhecida, foi criada nos primeiros anos do século XX. Beneficiou da inclinação natural do terreno, o que possibilitou a irrigação por gravidade. O Barragem de Sennar foi construído em 1925 para criar um reservatório para alimentar uma extensa rede de canais que forneciam água aos campos de algodão.
Ola Hassanain pode ser descrito como um praticante espacial. Artista e arquiteta de formação, ela lida com ecologias de reparação; como as estruturas de poder se manifestam no ambiente construído; e como a catástrofe leva à inabitabilidade. Quando um arquiteto praticante em Cartumela se viu afastando-se das incorporadoras e dos grandes projetos e, em vez disso, construiu uma clientela de mulheres que solicitavam reformas em suas casas. Esta prática íntima, em sintonia com a habitação, contrastou com a mão pesada do desenvolvimento em grande escala e informou a sua direção futura nas artes. Seu trabalho é crítico modernismoonde o arquiteto é o principal criador. Parte do seu trabalho é também uma crítica à relação de exploração com a água e entre o poder colonial e o conhecimento indígena.
Na obra de arte Diga à água o que o barro manteve em segredo, Ola Hassanain faz referência à casa de sua avó no estado de Gezira. A história única argila tijolo A casa, que durou muitas décadas, desenvolveu lentamente fissuras que cresceram e se multiplicaram, de tal forma que a casa não existe mais. A construção do Esquema Gezira foi imposta na área sem a devida consideração aos métodos existentes de agricultura ou gestão da terra. A introdução de canais de irrigação e a sua subsequente má gestão perturbaram os solos argilosos, deslocando o solo por baixo da casa.
A primeira parte da obra é a instalação Uma represa sussurrante. No centro está uma escultura de 2,2 m de altura na forma de uma seção da Barragem Sennar, completa com água escorrendo pela face. Embutida na estrutura está uma instalação sonora de sons sussurrados Ruqyaenunciados protetores como resistência contra as forças da natureza. Nas paredes há fotografias da casa da avó do artista, completadas com rachaduras gigantes nas paredes. A instalação é uma tentativa de resistência contra a violência lenta que levou décadas para erodir a casa.
O Observador constitui outra parte da narrativa. Apresenta um ser sentinela, um zelador comunitário que monitora os níveis das águas para alertar sobre possíveis inundações. O Sentinela aparece tanto na paisagem agrícola de Sudão e no Waterloopbos do Holandaum antigo local de testes hidrológicos. Existem dois personagens interpretados pelo mesmo artista. Na paisagem agrícola, o Observador procura sinais de crise ecológica. Nos Waterloopbos, o ser observa a tecnologia de controle de água que seria exportada e imposta às colônias, como no Esquema Gezira.
Ola Hassanaino corpo de trabalho de reúne diferentes geografias unidas por questões de meio ambiente e habitação. As peças de arte contam histórias personalizadas que simbolizam a resistência contra os elementos, contra a extração e contra a colonialidade. A humanidade, seja no Holanda, Sudãoou Quêniaou em qualquer outro lugar, teve uma relação complexa com massas de água. Dos polders dos Países Baixos à argila quebradiça de Gezira, estas paisagens partilham um fio condutor: a imposição do controlo e o custo dessa imposição para as comunidades que tinham as suas próprias formas de conhecer a terra. O observador, situado em ambos os mundos, encarna esta tensão.
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