A restauração do património sempre foi um processo complexo que exige um equilíbrio delicado entre a preservação da integridade dos materiais históricos e a integração de técnicas contemporâneas que podem aumentar a precisão, a eficiência e a resiliência. Com o processo de restauração da Colina do Parlamento em Otavacapital do Canadá, esta interseção entre tradição e tecnologia está agora em plena exibição. O Bloco Lesteconstruído em 1865, oferece um exemplo convincente de como as ferramentas digitais podem apoiar os esforços de restauração do património e contribuir para um artesanato centenário como a escultura em pedra.
Como parte do Bloco Leste trabalho de conservaçãoServiços Públicos e Compras Canadá (PSPC) identificou uma escultura em relevo de arenito em deterioração na fachada norte do Bloco Leste, acima da entrada do pátio de sua ala de 1910. O relevo, esculpido em arenito Berea, representa uma coruja aninhada entre cardos, medindo 1.725 mm por 1.120 mm. Infelizmente, o relevo foi esculpido com o plano de base da pedra orientado verticalmente em vez de horizontalmente, o que causou uma deterioração significativa da escultura. A substituição desta escultura foi vista como uma oportunidade para pesquisa. O parlamento escultor de domínio na época, Phil White, colaborou com a Diretoria de Conservação do Patrimônio (HCD) e o Estúdio de mídia imersiva Carleton (CIMS) na Carleton University em Otavapara propor um novo fluxo de trabalho para a criação da escultura em relevo substituta. O processo realizado através deste esforço conjunto foi publicado em um artigo explicando o fluxo de trabalho proposto.
Para começar, a equipe fez testes com diferentes elementos arquitetônicos para entender diferentes técnicas de aquisição digital, como fotogrametria e digitalização a laser. No caso da fabricação digital de bens patrimoniais arquitetónicos 3D, os modelos 3D ideais necessitam de ter a menor quantidade de ruído e o maior nível de segurança possível. estanqueidade à água (um modelo 3D sem furos). Os pesquisadores sugerem que, por um lado, o ruído pode criar texturas e geometrias enganosas que não refletem o ativo original. Por outro lado, furos na malha 3D causados por oclusão (falta de estanqueidade) ou faces que se cruzam requerem fechamento manual em software 3D, o que pode levar a resultados imprecisos.
Artigo relacionado
O modelo 3D original do baixo-relevo foi tirado anos antes, por meio de fotogrametria. Esse arquivo digital foi então utilizado para fresar uma cópia da escultura em espuma de poliuretano de alta densidade como base. A réplica de espuma foi então entregue ao Escultor Dominion para fazer uma camada de argila nas áreas que sofreram erosão ou queda, garantindo fidelidade artística e histórica. A maquete com reparos foi digitalizada novamente, desta vez com um scanner a laser portátil. Com a nova malha poligonal, um novo conjunto de dados foi criado e fornecido a um braço robótico de 6 eixosque fresou o modelo em um bloco de arenito de 2.200 kg a 2 mm da superfície proposta. Posteriormente, isso foi entregue ao escultor Dominion, que acrescentaria à escultura à mão os retoques finais, como textura da superfície, marcas de cinzel e expressões sutis. Desta forma, reintroduziram o toque humano que dá vida e autenticidade à peça.
Alguns anos depois, o escultor do domínio do parlamento colaborou novamente com o CIMS e HCD, não para restaurar, mas para criar escudos esculpidos representando todas as províncias canadenses na nova Câmara do Senado. Fizeram-no em parte à mão, em parte com a ajuda da robótica, trabalhando com placas de espuma de poliuretano de alta densidade em vez de madeira. White esculpiu os primeiros protótipos, o que levou cerca de seis meses, que posteriormente foram digitalizados por especialistas do CIMS. Em seguida, construíram um modelo fotogramétrico 3D das esculturas. Guiada por esse projeto digital, uma fresadora robótica esboçou cópias duplicadas. White e dois assistentes refinaram detalhes e texturas à mão.
Esse processo assistido digitalmente não substituiu o artesão; em vez disso, ampliou suas capacidades. Reduziu o tempo e o risco associados ao manuseamento de originais frágeis e permitiu um grau de precisão e repetibilidade que seria impossível de alcançar apenas através de métodos manuais. Com efeito, criou um fluxo de trabalho em camadas que une o passado e o presente, ancorado no artesanato, mas expandido pela computação.
Estes exemplos canadenses não são um caso isolado. A Espanha implementou este processo de escultura controlado por robô em 1988 na construção do Sagrada Família em Barcelona. Isso tornou o projeto pioneiro no uso dessa tecnologia na arquitetura. Ao longo dos anos, a complexidade da catedral exigiu a ajuda de computadores não apenas para esculpir a pedra, mas também para calcular a sua infinidade de geometrias complexas. Em França, a restauração da Catedral de Notre-Dame em Paris é talvez o exemplo mais reconhecido globalmente. No esforço para salvar o monumento após o incêndio devastador de 2019, arquitetos franceses criaram um Modelo de Informação de Construção (BIM) orientar a construção, com base varreduras lidar feitas nos anos anteriores pelos historiadores da arte. De volta Canadáo Bloco Central projecto de reabilitação (o país maior restauração patrimonial de sua história) também está tentando integração do BIM na restauração. Esse processo melhorou a coordenação entre escultores de pedra, arquitetos, historiadores e engenheiros, garantindo que a imensa complexidade do projeto seja gerenciada de forma sistemática.
Estes exemplos ilustram a relevância global das técnicas de restauração assistidas por tecnologia, como a escultura em pedra controlada por robôs. É possível destacar uma mudança de digital como ferramenta de documentação para um participante ativo no processo de produção. Não se trata de substituir o artesanato, mas sim de melhorar a capacidade de responder aos desafios modernos com precisão e talento artístico. À medida que os edifícios históricos continuam a envelhecer e mudanças climáticasa pressão urbana e a degradação dos materiais aceleram a necessidade de intervenção, as ferramentas de restauração devem evoluir. A fusão de digitalização, modelagem e escultura robótica pode não ser apenas uma mera novidade tecnológica, mas pode ter o potencial de se tornar uma pedra angular da prática patrimonial do século XXI. Estes métodos podem garantir que os materiais históricos não apenas sobrevivam, mas continuem a inspirar através dos séculos e continentes.
Esse artigo faz parte dos Tópicos do ArchDaily: O que é Inteligência do Futuro?orgulhosamente apresentado por Gendôum copiloto de IA para arquitetos.
Nossa missão na Gendo é ajudar arquitetos a produzir imagens conceituais 100 vezes mais rápido, concentrando-se no núcleo do processo de design. Construímos uma ferramenta de IA de ponta em colaboração com arquitetos de algumas das empresas mais renomadas, como Zaha Hadid, KPF e David Chipperfield.
Todos os meses exploramos um tema em profundidade através de artigos, entrevistas, notícias e projetos de arquitetura. Convidamos você a saber mais sobre nossos tópicos do ArchDaily. E, como sempre, no ArchDaily agradecemos as contribuições dos nossos leitores; se você deseja enviar um artigo ou projeto, Contate-nos.
Nota do editor: Este artigo era originalmente p
